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奏鳴曲式呈示部主部與副部的對比

來源:網絡  作者:佚名  時間:2020-04-09  

  奏鳴曲式呈示部的任務,就是將整個樂曲最主要的音樂形象與內容――即兩個對比鮮明的音樂主題,進行最初的呈示。因而,由這兩個主題各自構成的主部與副部,就是呈示部中最主要的兩個部分。相對而言,連接部與結束部則處于輔助地位。

  在奏鳴曲式呈示部中,主部所呈示的音樂即主部主題,也有稱作“第一主題”、“正題”的;副部所呈示的音樂即副部主題,也有稱作“第二主題”、“副題”的。這兩個主題形成的段落是構成奏鳴曲式的基礎,也是樂思發展的主要依據。典型的奏鳴曲式最突出的特點,也正是在其第一大部分(呈示部)中,有著這樣兩個對比鮮明的音樂題。

  以前談到,在欣賞奏鳴曲式作品時,首先要識別并熟悉兩個主題的音調特征。但更重要的是,要充分注意兩個主題是如何形成對比的。它們之間的對比表現在很多方面,從結構及規模、音樂性格、速度、調性等都有鮮明的體現。主部主題和副部主題的對比,是奏鳴曲式具有戲劇性展開功能的重要基礎。

  以下我們從四個方面談談主部副部主題間的對比。

 ?。ㄒ唬┲黝}結構及規模方面的對比

  一般來講,典型的奏鳴曲式,其呈示部中,主部的結構規模大都小于副部。

  在結構上,主部主題常由典型的動機發展而成,并具有易于展開的性質及不方整、不平衡的特點。比如,貝多芬第五交響曲第一樂章中的“命運”動機,即是由四個音符構成,整個主部主題就是由此發展而來。

  與主部主題不同,副部主題大多具有“歌調性”,其特征常常是歌唱性、抒情性的,結構上也往往表現為比較對稱。

 ?。ǘ┲黝}性格方面的對比

  很多奏鳴曲式作品的呈示部中,作曲甲運用了音樂主題之間的性格對比,惟妙惟肖地塑造了不同的音樂形象,并為它們進行戲劇性結合與發展作靠充分的準備。

  主部主題與副部主題在性格方面的對比,其類型與表現手法是多種多樣的。例如:

  柴可夫斯基《b小調第六交響曲(悲愴)》第一樂章呈示部,主部主題(b小調)是驚悸不安的性格,副部主題(D大調)則是非常優美的如歌的旋律

  舒伯特《b小調第八交響曲(未完成)》第一樂章呈示部,主部主題(b小調)是惶惑不定的歌謠性格,副部主題(G大調)則是優雅的舞曲

  在以奏鳴曲式寫成的古典及近代音樂作品的呈示部中,正題與副題的對比都是不同程度存在的。在早期的古典作品里,這種主題性格方面的對比表現的還不太明顯。有時,其正題與副題甚至完全用同一曲調寫成,只是正題在主調上出現、副題在屬調上出現,副題僅是正題的移調而已。也就是說,正題與副題間只強調了調性的對比,而性格上的對比是極其微弱的。如海頓的《D大調第104交響曲》,其正題與副題就是同一個曲調,副題僅僅是正題的移調:從D大調移到A大調。

  隨著歷史的推移,奏鳴曲式呈示部中正題性格的對比得到了加強。到貝多芬及浪漫主義音樂作品中,這種對比就更為鮮明了。一般來講,愈是在近代的音樂作品里,這種音樂主題性格的對比就愈強烈。

 ?。ㄈ┲黝}速度方面的對比

  在古典時期與前期浪漫主義時期,奏鳴曲呈示部呈示部中的兩個主題通常采用相同的速度標記,即兩個主題是建立在同一脈動基礎之上,速度本身并未產生對比。主部主題與副部主題更多是在節奏或音符時值上發生變化,這樣就在聽覺上產生二者速度不一的感覺。例如,在貝多芬《c小調第五交響曲(命運)》中,主部主題由三短一長的動機構成,其基本單位是八分音符(譜例3a);副部主題則是以四分音符為基本單位(譜例3b)。雖然它們的速度標記是一樣的,但由于采用了不同時值的音符作為基本單位,就感覺主部主題活躍、緊湊,副部主題抒情、緩和。

  在后期浪漫主義與近代的奏鳴曲式作品中,呈示部的兩個主題常采用不同的速度。例如前面列舉的柴科夫斯基的《b小調第六交響曲(悲愴)》第一樂章,主部主題標記為“快板”,副部主題標記則是“行板”(譜例1)。

 ?。ㄋ模┲黝}調性方面的對比

  在典型的奏鳴曲式呈示部里,主部主題與副部主題一定要采用不同的調性。主部主題總是建立在主調上;副部主題則是在從屬調上呈示。

  這種呈示部的調性布局,在古典作品中表現得很明顯。軟管主部主題是大調,副部主題就采用其屬大調,例如勃拉姆斯《D大調小提琴協奏曲》第一樂章(譜例4):

  如果主部主題是小調,副部主題一般采用其平行大調,有時也用屬小調或屬大調。例如,莫扎特《g小調第40交響曲》,主部主題是g小調,副部主題是平行大調――降B大調(譜例5):

  但在浪漫時期與近代的音樂作品中(包括貝多芬的一些作品),這種主題調性的對比關系就變得復雜多了。它們不僅運用前面所講的調性對比關系,而且還運用了三、六度對比關系,二、七度對比關系以及同名大、小調的對比關系。如前例(譜例2)舒伯特《b小調第八交響曲(未完成)》第一樂章,主部主題是b小調,副部則建立在G大調上(三、六度對比關系)。

  以下是常見的主、副部調性對比關系:

  主部主題副部主題調性對比關系

 ?、蠹壌笳{三度關系

 ?、黾壌笳{六度關系

  大調降Ⅲ級大調三度關系

  降Ⅵ級小調六度關系

  同名小調同主音關系

  上方Ⅲ級大、小調三度關系

  下方Ⅲ級大、小調三度關系

  小調Ⅶ級大調七度關系

 ?、蚣壌?、小調二級關系

  同名大調同主音關系

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