板胡持弓的選擇與定位

　　自然跳弓和快弓同屬短弓范疇，表示符號是“●或”，標在音符符頭的一端，（也有的作品用文字標寫），它和快弓是一種緊密相連的姊妹弓法。

　　1.自然跳弓的演奏特點：兩手的配合需更加緊密；腕部的靈便程度要求更活；弓毛撞擊琴弦的時值更短，不留余音；奏出的音符顆粒性強、清晰度更高。除能使樂曲歡快，跳躍的情緒得到充分展示外，其演奏效果比快弓發音還要干凈利落、清晰華麗，更富有顆粒性和音樂表現力。尤其在樂曲高潮部分的使用中，通過自然跳弓的運用，使樂曲產生巨大的張力，演奏更加扣人心弦，激情萬分，從而把樂曲積極向上的熱烈情緒表現得淋漓盡致。

　　2.自然跳弓與快弓的主要區別：快弓是靠完全控制弓子而完成的，其發音線狀是，時值滿足的十六分音符均勻行進，即：；而自然跳弓是給弓子一定的放松和自由，讓其在一定的控制范圍內，利用弓子本身的彈性較自由的來回撞擊琴弦來完成的，其發音線狀是時值不足的十六分音符行進，如：（即）。

　　板胡持弓的選擇與定位

　　板胡的持弓有兩種方法：一是目前多數人普遍采用的傳統持弓法（見圖1），二是極少數人使用的現代持弓法（見圖2）。多年來，由于多數板胡演奏者對持弓方法的選位依舊少變，導致了在演奏需有自然跳弓技巧的樂曲時，顯得困難重重、力不從心。

　　為更好地解決這一問題，使板胡的演奏技巧更加搖曳多姿、演藝繁富，日趨完美，使其更能勝任一些難度更高的樂曲演奏，我們必須認真總結繼承前人的演奏精華，并積極學習借鑒其他民族器樂演奏中的優秀技法，取長補短，共同提高。因此，我們既應提倡板胡持弓的多樣化。又可更多地考慮板胡采用現代持弓法，也只有這樣才能使板胡在演奏中所存在的本身局限得到克服和解決，去勝任難度更大的樂曲演奏，從而使板胡演奏的個性特色（其他樂器無法替代）更加充分，更加鮮明地發揮出來。為此，如何讓板胡盡快解脫傳統持弓法的束縛，運用現代持弓法去演奏，是我們的當務之急。我國著名民族弓弦樂器演奏家沈誠和姜克美在板胡的持弓選位方面已先行一步，取得了豐碩的成果，為我們做出了表率。在多年的演奏中，他們早已選用了板胡的現代持弓法，因而奠定了他們在板胡教學和演奏中的突出領先位置。