竹笛制作全套工藝過程介紹

　　這是一個臺灣的笛子專業的高材生所寫的論文，我仔細閱讀后認為很有價值。 其中對笛子制作的全過程和影響笛子音色的各種因素都有詳盡論述，對于笛子專業制作，業余制作，和普通愛好怎么挑選到適合自己用的好笛子都很有用處。   由于原文是繁體字，我用了幾個小時才全部改成簡化體中文，只要能對笛友有所裨益，我的時間就沒有白費。

　　、前言

　　竹笛制作一直是筆者極感興趣的部分，我曾試驗以塑膠管制做過竹笛，之后由于大陸竹材取得不易，曾經砍過臺灣的觀音竹及臺灣桂竹來試做笛子，而在于親身制作的過程中，發現臺灣產的竹子因土壤氣候問題，無法制出與大陸同等品質的笛子，桂竹作為大笛其音色尚可，但桂竹易彎曲，內壁不平均對制笛也有影響；在自己的樂器制作實踐下，發現即使制笛以不若其他樂器復雜，但在每個不同的制作環節上，都能左右著樂器的品質，所以我將我制作笛所的的知識及心得記下與大家分享。

　　二、竹材之品種

　　要論述竹笛之制作，我們必須先了解竹子；如果說竹笛的制作只是將竹子挖幾個孔就完成了，那能合于竹笛制作的竹子品種似乎就很多，但若是真的要能制作出音色及功能俱佳的笛子，除了制作工藝的優劣外，適當而良好的竹材就很重要了，適當指的是它的密度、彎曲度。竹節間距離及內徑及外徑大小等，如臺灣產的玉山箭竹及觀音竹雖然說長的很直而且平均但是密度不高即其纖維密度太低所以制作出來的聲音音不易集中，麻竹普遍太粗，即使做為低音笛的材料都太大根本無法成材，而竹節太近的竹子內徑必然不平均，即使制作出來也必然產生嚴重的音準問題，所以也是選擇的重要條件，而這里所說的良好問題是指適當的制笛竹材中也有好壞之分，如密度高者普遍較佳，而竹子內外弧度越能接近圓形越好，將有利于發音之靈敏度，是更好的材料。

　　中國大陸所產的竹子，能制笛的多在浙江，江西一帶其中以杭州西面余杭銅嶺橋的白竹為最佳，白竹又稱苦竹，主枝明顯而少有分枝，葉略小，它質地堅硬，內徑統一，與其它品種的竹子所不同的是，苦竹的竹節通常是一整節的，因此自古以來便被認為是制作竹笛的上等材料。上海、蘇州等江南的民族樂器廠以及國內的制笛人都慕名去銅嶺橋采購竹材。據說明清時代，銅嶺橋 的苦竹制作的竹笛曾作為貢品被送進宮廷，可見此地竹材品質之佳，是制笛之良材，而當地居指出，因當地產銅礦，所以竹子生長過程中吸收土良中金屬離子，所以密度才能比之其他地方所產之苦竹更高，近期竹材需求量越來越大，因供不應求當地制笛師便購買安徽所產的苦竹希望能不其不足之量，但經過比較發現其品質卻遠不如銅嶺橋當地所產之苦竹，在此居住約有五十余戶人家，其中從事竹笛制作的就約有三十到四十戶之多，更說明了此處所產苦竹品質之優良，幾乎全國使用的竹笛都是由此生產；除白竹外，閩北，贛南、江西所產紫竹可說是苦竹之外第二大量用來制笛的品種，紫竹皮硬肉軟，是靠堅硬的皮發聲，所以不像皮軟肉硬的白竹要去竹青（即是指竹子的表皮），所以兩者最大的差異在于紫竹音色較白竹為薄而甜美，白竹音色則結實而飽滿；除此外也有少數人使用原產于安徽，江西一帶的湘妃竹，另外名制笛師應明章嘗試開發的豹斑竹音色甜美但竹子不生長規則，易產生音準問題，這兩年有人嘗試一類新竹材稱為花苦竹，效果不錯，但是其管徑較大，無法制作梆笛實屬可惜，不過普遍來說，多數人還是較能接收白竹跟紫竹的音色，到目前為止尚未能出現更加適用于制笛的新竹材。

　　三、制作過程

　?。ㄒ唬?、竹子生長環境之影響

　　演奏家俞遜發先生認為笛子的好壞，材料占了60﹪，其實多數樂器都是如此，生長環境影響材料的優劣尤其明顯，在此加以介紹：

　　1﹒土壤：土壤中的養分含量及種類會明顯影響竹子的生長品質，當然養分充足的狀況下，竹材生長易于扎實，養分不足者，所產竹料易于纖維較軟而竹壁為薄，銅嶺橋當當地的土壤分三類如下，黃土地、沙地、石子地，其中黃土地的土質最好，養分充足，所產竹材不僅較直而質地也是最密實的，沙地所產的竹子，因養分不若黃土地豐富，竹材較單薄制成竹笛之后效果較差，而石子地所產的竹材養分介于黃土地跟沙地之間但是所長竹材容易彎曲，在制作過程中，較不好處理，即使以烤火的方式將之扳直，仍然有可能產生內徑不平均的問題而嚴重影響音準，所以我們還是認為以黃土區所產竹材為制笛最優良之選擇，然而此類土壤在銅嶺橋所占面積并不多，可見良材之難得。

　　土

　　土壤種類

　　黃土地

　　沙地

　　石子地

　　特性

　　土壤養分高，生產竹材結實，占地面積最小。

　　土壤養分低，竹子質地松軟，占地面積較大。

　　土壤養分中等，但生長竹材易彎曲，不平均。

　　2﹒陽光：其實多數中國樂器制作上有其哲學或玄學之說法，其中對材質有陰材與陽材之分，如古琴[4]制作中桐木面陽，受到太陽照射的部分為陽材，反之稱為陰材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，對這些哲學性之解釋我們無法詳盡闡述，但以現代物理觀點論之，我們知道受陽面的植物受陽光照射后產生化學變化，質地、水分含量，生長速度皆有所不同，自然與照光少者質地不同；竹材也受陽光影響甚多，以子竹為例是最明顯的，制作京胡的老師傅認為能拿來做琴桿的紫竹的標準是很嚴格而且難得的，除了因為竹子要直，粗細要平均、竹節還要生長在把位的位置上，除此之外他們認為好的紫竹，受陽光影響有四類是最好的，分別是陰陽竹、黑觀音、玉腰帶、點金沙，因為紫竹受陽光照射部位會呈現紫黑色，未受光照部位呈黃色，陰陽竹指的是竹身明顯一半是黑色一半是黃色，黑觀音是整枝竹子遍體成深黑色，玉腰帶是竹節輪廓明顯而僅在此處呈現一環黑色，點金沙是指受細碎的陽光照射呈現斑駁金點在竹身上，此四種情形我認為除了竹材狀況會有所不同影響音色外，在美觀上的意義勢必也是極重要的，不過就現代的觀點而言，我們解釋紫竹的好壞通常會選擇黃色部分較多之竹子，因為黃色部分多表示受陽光照射少，因陽光不夠充足竹子將生長緩慢，因此竹材質地將更為密實，以此為例，我們選擇白竹的情況下也是以背陽光面山坡所產的竹子易找到好材料，不過我覺得對陽光音色的解釋到目前為止尚有許多不足之處，有待日后研究。

　　3﹒病蟲害：過度嚴重的蟲害都是不利于竹材生長的，除了兩種情形，其一是輕微的蟲害，意指并未嚴重破壞竹子生長形態，此時因受蟲蛀的竹子會生長緩慢所以同樣會比較結實，所以適于制笛，另一特例是所謂鐵心笛的狀況，曾經訪問樂器行將鐵心笛夸大甚至誤傳其形成狀況等，其實鐵心笛意指竹子受蟲蛀了一個洞，被露水、雨水浸濕使的竹子內壁病變，內部整段成黑色，而硬度極高，一般修笛刀不易挖動故稱之鐵心，通常只要笛子里有一段是鐵心音色就會比一般笛子音色再亮，所以當初不肖商人將竹子表皮刮傷，內部浸入特殊藥水，使其成黑色，之后以高價賣出以求取暴利，皆是由于多數人夸大鐵心笛之功能。

　　4﹒施肥：隨著樂器需求量大增，許多制笛師在土壤上施肥，讓竹子生長快速，但是如此的狀況下卻嚴重影響竹材品質，因為施肥后竹材快速生長，材質必定松散，制笛后音色往往不佳，實是急功近利的行為。

　?。ǘ?、取竹

　　名制笛師董雪華[5]認為以生長四到五年竹齡的竹子為制笛材料是最為適宜的，因為竹齡夠老，其密度較高，材料水分也較少，反之現在因笛子需求量大，生長未滿兩年的竹子就拿來制笛因竹肉還幼嫩其效果較之老竹為差，但是過老的竹子也不適宜做笛子，畢竟竹子非木本植物，當生長超過六年以上即走下坡，質地開始松散；取竹的時間也是很重要的，通常是在冬天十二節氣中的霜降時收竹子，因為此時竹子的含水量較低，制笛之后比起夏天收的竹子不易發霉，所以取竹的時機也是相當重要的。

　?。ㄈ?、干燥

　　制笛的竹材一般應干燥兩兩年以上，自然風干，自然風干的竹子也有水分，趙松庭老師認為竹子的水分至少必須保留五分之一，不然過度干燥后制成笛子時發音干澀，而且遇到濕度急劇變化時通常會出現開裂的情況。董雪華先生說：“在烤竹子時，火候必須掌握好，不能烤得太干，又不可里面存留太多水分，這樣的竹子制成竹笛后音色圓潤”，足見含水量對于做竹笛的重要性，一般自然風干時此取交叉疊放的方式，雖然比較占空間但是竹身與空氣的接觸面較大，容易達到干燥的效果，紫竹類竹子一般風干時候竹節是不打通的，有人認為是否打通后竹子內壁才能易于跟空氣接觸，但是我們認為留下竹節能夠保持內壁的平均度，避免因風干時竹肉開始收縮的情況下無竹節支撐而造成的變形；風干時候場地的空氣也是很重要的，銅嶺橋位于山區，其實濕度是很重的，我們一般會希望是有南面的風吹拂，因為一般東風跟西風所帶的濕度約為80，太過潮濕，竹子不易干反而易于發霉，北風濕度約30，所帶濕氣太少，易在風干過程中使竹子開裂，南風濕度約45，是最適宜的風，以前銅嶺橋并未發現此一差別，所以竹材都是放置在四面開放的空間，濕度變化劇烈，不僅不易干燥，還容易發生裂竹的現象，現在、已經開始知道針對不同氣候、季風來調整開哪面窗戶，調整竹子放那個方面，可見制笛經驗正在慢慢進步中。

　?。ㄋ模?、去竹青

　　竹子干燥后會殺竹青，即將竹身上那層青色皮以砂紙磨掉，只能磨去少許，曾有制笛師以刨刀去皮，如此傷到竹肉反而有害于音色，之前坊間有一號稱石斑竹的笛子僅是未去竹青的竹子，雖然美觀但是竹皮與竹肉間之密度差異甚大，反而會使音色發揮不出，實在是不好的制作方式，在殺竹青時，有經驗的師傅只要聞到竹青的香味就能分辨出此竹材是否優良。

　?。ㄎ澹?、烤竹

　　竹子在自然生長的過程中往往不是完全直的，我們會通過一道烤竹的程序，將他扳直，先觀察出竹子彎曲的面，將此處以高溫使其暫時軟化，準備一塊木板，木板中挖出各式不同大小之圓孔，將烤軟的竹子放入與之吻合之孔中扳直，之后急速以水澆之使其定型；烤竹時以前是直接以瓦斯爐的火來烤，但是大家發現此種火力不夠強容易燒焦表面，內部不夠軟，扳動時易使竹子開裂，所以現在大多以炭火烤竹，烤竹時在竹身上抹上一層油，使的溫度平均不至于燒焦，烤竹過程中竹子本身水分也會減少，但是不宜過多，如果自然風干時間不夠長，以火力將水氣帶出，制成的笛子以后有變形的可能，因為大量水分急劇被逼出使纖維毛細孔張大，不只影響音色，以后水分也容易回滲，此種笛子剛開始吹奏時覺得竹子很干音色很好，到很快水氣就回來，笛子易發霉，音色也會變差，所以烤竹的時間的掌握也是不容易的。

　?。?、畫線定孔距

　　趙松庭老師研究出的定音數據一直是制笛師做為參考的重要依據，當然其中還是有許多需要修正的，不過這只是訂出孔之間的距離，在畫線定位的考量（在竹身哪一面開孔）卻不是那么容易，因為竹子本身不是正圓，不僅外徑如此，內徑也是，正確的下點位置將決定竹笛的整個反應及音色，吹孔及膜孔之位置關系尤大，膜孔的位置如果不正確，將嚴重影響所有高低音的音色，現在大多數制笛師已經慢慢著眼于此一現象，將使制造笛工藝更進一步。

　?。ㄆ撸?、修孔

　　孔的形狀及修孔角度對整個笛子的音色及發音靈敏度是相當重要的，現圖示如下

　　類別

　　吹孔

　　膜孔

　　指孔

　　形狀

　　長橢圓但左右兩邊稍平整。

　　長橢圓圓。

　　應因音色之不同有不同之形狀、大小。

　　大小

　　最大

　　最小

　　介于吹孔與膜孔之間。

　　角度

　　向內斜挖約20到40度。

　　向內斜挖約25度。

　　向內斜挖約30到45度。

　?。ǜ窖裕航嵌葐栴}關系音色之變化，極富彈性，但有其最大與最小值。）