洞簫的音域、音色和音準

洞簫簡稱作簫，是最常見的民族樂器，多用紫竹制作，亦可用白竹制作。用于樂隊合奏或戲曲伴奏中的洞簫，筒音通常為d1，一般內徑為16mm，從吹口端至下端調音孔的長度為520mm左右，全長700～800mm為宜。

1洞簫的音域、音色和音準

1.1洞簫的音域

管樂器音域的寬窄，除了決定于制作工藝是否優良，吹奏技巧是否得當，以及指法組合是否恰當等因素而外，還同管樂器的量度有關。

量度是物理學名詞，是指管樂器吹奏一端的內徑同管長的比值。量度對管樂器的聲學性質（音色和音域）有著重大影響。例如五度超吹樂器的單簧管①，若不借助高音孔就無法吹出比基音高十二度的第二泛音，就沒有現今寬廣的音域；中國的管子同樣是五度超吹樂器，卻毋須借助高音孔就能輕松地奏出第二泛音來。單簧管與中國管子音樂聲學性質上的這一差別，乃是由量度決定的。原來對五度超吹樂器來說，量度越大，超吹音就越容易被激發；量度小，超吹音則不容易被激發?？墒窃诤嵉岩活惏硕瘸档墓軜菲魃?，量度對它們聲學性質的影響，就恰恰同五度超吹樂器相反：量度越小，超吹音越容易被激發。

人們根據常識就可以知道，管樂器的管子越長音越低，管徑越大音也越低。因此，低音管樂器的內徑大、管子長；高音管樂器的管徑小、管子也就短。但是管徑的粗細、管子的長短都是有限度的。筆者曾對簫、笛一類的管樂器作過實驗分析：當簫、笛的管子長到一定限度時，基音就無法吹出，所吹出的也只能是第一泛音。對于洞簫的管長筆者所作的測算是：管長超出管內徑的50倍（即量度小于0.02）時，吹出的便是高八度的第一泛音；若將末端掩沒（此時簫管已成了五度超吹樂器），當管長超出管內徑的25倍（即量度小于0.04）時，吹出的便是第二泛音。再對簧哨樂器來說，作為五度超吹樂器的單簧管，由于管徑小、管子長，以至于量度小，除基音外，第二泛音的奏出必須借助高音孔，而同樣是五度超吹樂器的中國樂器管子，由于量度大，毋須借助高音孔也能方便地吹出第二泛音。

“量度”對管樂器聲學性質的影響，是一個至今未曾引起人們充分注意的問題。量度的正確運用，對簫、笛音域的增擴和音色的選擇，有著很大的意義。例如洞簫（筒音為d1）的內徑一般在1.6厘米，有效管長約52厘米，其量度約為0.031，而琴簫內徑一般為1.4厘米，有效管長約為60厘米，其量度約為0.023。為此，琴簫的高音比洞簫還要容易被激發，音域也就比洞簫略寬。

洞簫為次中音樂器，音區比曲笛低純四度，音域與笛子相似。洞簫的常用音域為d1~e3；若演奏得當，音域則可擴為d1~g3或更寬。

1.2 洞簫的音色

洞簫的音色同笛子相比，顯得格外的恬靜、秀雅，但音量小、發音不及笛子敏銳，便成了洞簫的弱點。

洞簫的音色同管徑和吹奏方法密切相關，除此之外，制作方法是否得當也同樣重要。洞簫同所有的樂器一樣，音色具有大音色與小音色的區分。如小提琴，名琴同一般的琴所奏出的雖然都是小提琴的音色，但它們之間的音質卻有天淵之別。制作精當的簫、笛，由于發音敏銳，演奏起來省力，其音色、音量的控制亦十分方便，使演奏者能得心應手。音色能否隨意變化和音量能否自由控制，是簫、笛制作優劣的重要標準之一。吹口開挖得當與否是制作的關鍵所在。

以上所述為做工粗細對音色的影響，而就演奏方法正確與否對音色的影響亦至關重要。