肖邦的波蘭舞曲

肖邦生前一共出版了8首波蘭舞曲(含《幻想波蘭舞曲》)，死后又以OP.71出版了3首，加上死后陸 續發現的，總計有17首。

肖邦的前奏曲

• 1.降E大調，華麗的大波蘭舞曲，OP.22，作于1830—1831年，呈獻給狄斯特男爵夫人。分為流暢的行板和波蘭舞曲兩部分，行板部分尼克斯的評介是：“令人想起悠閑安靜、光芒四射的湖，輕快的小舟滑行在透明平靜的湖面上，偶爾有岸邊的倒影，然后小舟又繼續滑行。”波蘭舞曲部分為3段體，擴大的尾聲好像是第四段。第一段，第一主題降E大調、降B大調;第二段，由降E大調轉F小調、G小調而回歸E大調，副主題降E大調、C小調;第三段為第一段重復。
• 2.升c小調波蘭舞曲  Op.26-1OP.26.1。OP.26的兩首作于1834—1835年，呈獻給狄莎瓦。這首第二號構成為兩段體，熱情的快板發展成有力度的律動，然后轉為對問句膽怯的對答。柔聲從升G大調奏出加強后，像有閃電般的光耀射進來，然后回到最初的問答。從降D大調始，單純、優美的旋律，最后終止于漠然之中。
• 3.降e小調波蘭舞曲，OP.26.2，又名《西伯利亞》和《革命》?？ɡ鞣蛩够庹f道：“充滿了神秘、暗淡、戰栗，令人想起被流放到西伯利亞用枷鎖連著的波蘭囚犯。”尼克斯的解說：“最初為少數人的秘密集合，漸漸人數增多，膽量也更大，而且越來越近地，現在能聽到馬刺、武器、號角的聲響(降D大調)。復仇及赴死為共同的語言，他們堅決的意志，眼前一片清靜(高音部f的持續音)。在有趣的經過句后，重現第一樂節。速度較慢(B大調)處，再次聽到勇敢的節奏?，F在的集合已不再是復仇與赴死的決心，而是為戰爭勝利在慶賀。遠方傳來自由與光榮的信息，夢醒了，聽到的又是陰郁的叫喊與爆發。”此曲為3段體，第一段降E小調、降D大調，由A大調經由B大調轉降E小調;第二段由降E小調、B大調轉降E小調;第三段為第一段重復。
• 4.A大調波蘭舞曲“軍隊”，OP.40.1。 OP.40的兩首作于1838年，呈獻給朱利安·馮塔納。此曲標題為《軍隊》，因兩個主題旋律的性格之故，是肖邦創作的最華麗燦爛的波蘭舞曲。李斯特評介此曲構成與情緒很像韋伯的《E大調波蘭舞曲》，魯賓斯坦解說：“此曲表現了波蘭的偉大，而OP.40的第二號則表現波蘭的沒落。”3段體，第一段A為A大調，B為E大調、升G大調、A大調;第二段C為D大調、降B大調及C大調的經過轉調，D為D大調;第三段為第一段反復。
• 5.c小調波蘭舞曲，OP.40.2，此首情緒上過于憂郁，但比《軍隊》更富情調。3段體，第一段為序奏，C小調;第二段轉調頻繁，從降A大調—F小調—降A大調;第三段重復第一段。
• 6.升f小調波蘭舞曲，OP.44，作于1840—1841年，呈獻給德·波渥公爵夫人。李斯特對此曲評介：“這是在插入一段波蘭舞曲的樂曲中精力最充沛的作品，在富于幻想的魅力中，插入一段瑪祖卡舞曲，使之成為一支奇葩。”4段體，第一段為序奏，升F小調轉降B小調、降A大調;第二段升F小調、A大調，以A大調為中心，調性不斷變化;第三段為附有瑪祖卡舞曲的中段;第四段再現第一段，尾聲。此曲尼克斯認為有一幕幕冬天夜景過后，灰色冷冷的日光射破夢幻般的故事的印象。其主題有暴風雨前令人害怕的情緒，這一情緒之后轉入“田園風光”，像是要消除悲傷，但又激動地成為對照的痛苦情緒，然后瑪祖卡舞曲似乎從樸素的幸福中解救了痛苦。
• 7.降A大調波蘭舞曲“英雄”，OP.53，這首作品的標題為《英雄》，被認為是肖邦作品中的頂峰。庫勒千斯基認為，此曲是肖邦從喬治·桑的塔中逃走，聽到了穿戴甲胄的祖先的腳步聲，看到向著他昂首闊步走來的祖先的雄姿。此曲作于1842年，呈獻給雷奧。3段體，主題有管弦樂器演奏的雄渾性格。第一段為序奏，降A大調、F小調、C大調、降E大調、F小調、A大調;第二段為E大調、升D大調，經降D大調的各種轉調到G大調，G大調各種轉調再到降A大調;第三段為降A大調。
• 8.降A大調幻想波蘭舞曲，OP.61，幻想波蘭舞曲，作于1845—1846年，呈獻給維勒夫人。這是與喬治·桑離婚前肉體與精神都面臨悲劇結果時“苦惱的創作”的結果。李斯特評介：“這是染有無休止熱病的苦悶的肖邦的晚期作品，此曲到處充滿著被突然的變動所刺傷的憂郁，平安中的驚慌，忍無可忍的嘆息。猶如經歷過伏兵包圍而驚慌失色的人們，那種失望的心情，混亂的感情。又像是喝多了烈酒的那種激烈的近似瘋狂的焦躁與不安。這只能呵責人們美麗的被死一般的痛苦包圍的靈魂，精神已失去了意志，人被絕望所左右，是把痛苦的幻想用在了美的藝術效果里。”此曲由4個(B，C，D，E)重要主題構成，有很長的序奏的3段體。第一段為主題B的發展、C有呈示;第二段為4個主題輪流發展;第三段為音型的自由裝飾的發展，主題B的再現和E的再現。
• 9.d小調波蘭舞曲，OP.71.1。OP.71的3首屬肖邦少年時代作品，，此首作于1825年(15歲)，有變化的中段的回旋曲式，也可視為有兩個中段的歌謠曲式。
• 10.降B大調波蘭舞曲，OP.71.2，此曲作于1828年(18歲)，3段體，各段又都分成3個部分。
• 11.f小調波蘭舞曲，OP.71.3，作于1828年(18歲)，3段體，各段亦都有3個部分。
• 12.g小調波蘭舞曲，無編號，此曲為肖邦逝世后發現的遺作，約作于1817年，呈獻給肖邦父親的弟子史卡爾貝克伯爵公主。這是肖邦7歲時創作的第一首鋼琴曲。
• 13.降B大調波蘭舞曲，無編號，肖邦逝世后發現的遺作，作于1817年，此曲可能是肖邦創作的第二首鋼琴曲。
• 14.降A大調波蘭舞曲，作于1821年，肖邦11歲時的作品，呈獻給他的鋼琴老師。
• 15.升g小調波蘭舞曲，無編號，作于1822年，呈獻給索菲·杜邦夫人。這是肖邦開始顯示自己創作個性的作品，主要是采用輕快的音形法。
• 16.降d小調波蘭舞曲，無編號，作于1826年，呈獻給肖邦的同學科爾貝格，其中段詠嘆調來自科爾貝格創作的一部小歌劇。
• 17.降G大調波蘭舞曲，無編號，作于1829年，為肖邦第一次赴維也納之前所作。

波蘭舞曲(又譯“波洛涅茲”)的起源不可考，但確定其形態是亨利三世為波蘭王、貴族們需列隊迎候之后。舞會用的波蘭舞曲，其實早已被淘汰了，韋伯后來開始把形式用于器樂創作，肖邦是在韋伯創作基礎上對這種形式的發展。

波蘭舞曲的起源不可考，但確定其形態的是波蘭王亨利，其最初的雛形是當時的 波蘭貴族們在舞會上用的舞曲，其實早已被淘汰了，韋伯后來開始把這種形式用于樂器制作，肖邦在韋伯 創作的基礎上對這種形式進行了發展。肖邦的波蘭舞曲根據其內容可分為兩類，其一是以強壯的、雄糾糾 的節奏，敘述波蘭往昔封建時代的繁華;另一類則為憂郁的情緒，反映在沙皇俄國壓制之下苦難的波蘭。波蘭舞曲是波里尼在七○年代錄制一系列出色的蕭邦作品里，最精彩的一張。波里尼是1960年華沙蕭邦大賽金牌得主，他以獨一無二的藝術與技巧、忠于作曲家的要求以及個人豐富的想象力，具體呈現出這些作品的精華。企鵝評鑒在提到這張唱片時表示：波里尼出色的掌握住音樂里精細的詩意……這是權威的演出，就某方面來說比魯賓斯坦的演出更有說服力。

肖邦生前一共出版了8首波蘭舞曲(含《幻想波蘭舞曲》)，死后又以OP.71出版了3首，加上死后陸 續發現的，總計有17首。波蘭舞曲的起源不可考，但確定其形態的是波蘭王亨利，其最初的雛形是當時的 波蘭貴族們在舞會上用的舞曲，其實早已被淘汰了，韋伯后來開始把這種形式用于樂器制作，肖邦在韋伯 創作的基礎上對這種形式進行了發展。肖邦的波蘭舞曲根據其內容可分為兩類，其一是以強壯的、雄糾糾 的節奏，敘述波蘭往昔封建時代的繁華;另一類則為憂郁的情緒，反映在沙皇俄國壓制之下苦難的波蘭。波蘭舞曲是波里尼在七○年代錄制一系列出色的蕭邦作品里，最精彩的一張。波里尼是1960年華沙蕭邦大賽金牌得主，他以獨一無二的藝術與技巧、忠于作曲家的要求以及個人豐富的想象力，具體呈現出這些作品的精華。企鵝評鑒在提到這張唱片時表示：波里尼出色的掌握住音樂里精細的詩意……這是權威的演出，就某方面來說比魯賓斯坦的演出更有說服力。