小提琴結構《背板》介紹

小提琴背板和面板一樣，也是構成小提琴琴身的主要部分。背板的中間略厚而凸起，四周較薄而傾斜。這種略帶弧形的背板，其厚度是從中央逐漸地向四周減薄，從而容易引起振動。

小提琴背板

背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有著一定的作用的，它使小提琴有一個周定的空氣容積。當面板振動時，通過音柱、側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使小提琴的音響得到加強，特別是使G、E兩弦的發音強而有力。所以，認為小提琴的音質優劣，關鍵亦于背板，這種說法是值得探討的。也有人認為背板除了為小提琴有一個固定的空氣容積外，別無它用，甚至認為背板有無皆可，這種看法同樣也是沒有根據的。實臉證明。如果小提琴不裝背板也就沒有空氣容積，僅在原來背板的位置上裝一木條，而將音柱支在面板與木條之問，不但琴聲得不到加強，反面會減弱，尤其是G、D兩弦的低音更會顯著柔弱，小提琴的優美音色也會隨之改變，其音響就會和微聲小提琴一樣。

背板的制作過程有一定的要求和復雜性。而且整塊板上的厚度分布，是多代提琴制作名家鉆研和試探的結果，經用現代科學技術手段剖析，發現非常符合聲學原理。小提琴的形態具有當時巴洛克時代的風格，內部構造符合建筑學和結構學原理，能夠承受琴弦的巨大張力。

演奏時面板的振動通過音柱傳遞到背板。使背板與面板發生諧振。背板的木料過軟會振動無力，過于硬而重又會削弱諧振的幅度，選材恰當就能最大效能地發揮背板的作用。自古以來都是首選楓木作為背板的材料，它的軟硬度和重量合適，而且有漂亮的花紋使琴體既美觀大方又富于藝術性。但楓樹的品種甚多，即使同一品種由于生長的環境和氣候條件不同，木質也會有很大的差異，一般選輕而硬的較為理想。

楓木的花紋差異也很大，從沒有花紋、細密花紋到寬波浪形，取決于木纖維的卷曲和波浪起伏的程度。木纖維卷曲程度愈烈，光線照射后就會從愈多個角度反射。所產生的視覺效果會令人感到花紋具有深度和立體感。這種效果與透明帶色的清漆結合在一起，形成的色彩變幻莫測煞是美觀。隨著天氣的陰晴、時辰的早晚和光源的不同，同一個小提琴會表現出不同的色彩，若轉動琴體更可看到虛幻的二色效應。

但是從聲學角度來考慮，木纖維長而又排列整齊會有較好的共鳴效果。琴板在加工過程中由于制作弧度和厚度就會切斷很多纖維，使琴板的木纖維在很多地方不再是連續的。顯然木纖維越卷曲被多處切斷的機會就越多，纖維也就越短，使整個背板的強度和彈性都受到影響，對聲學效果的不利影響也是不言而喻的。

人們為了追求美學效果，還會采用弦切的楓木制作背板，因為它有對稱而又美麗的花朵樣圖案。但只適合制作獨板的背板，用它制作拼板的背板極易裂開?？赡芤彩菫榱擞瞎糯恍┦詹丶业男枰?，一些達官貴人把小提琴當作藝術品收藏，美麗的花紋增添了觀賞價值。不過演奏家和制作者們也喜歡花紋漂亮的小提琴，因為有較好的藝術形象?；y漂亮而又品質優良的楓木不易多得故價格昂貴，只有制琴的名家才買得起，由于制作技藝精湛，所以聲學效果也是極優美的。