中阮歷史與特色簡介 民族樂器中阮圖片及演奏方法介紹(2)

　　阮的演奏技巧不是很復雜，演奏方法及符號與柳琴大致相同，多用撥片彈奏。右手彈法有彈、挑、雙彈、雙挑、掃弦、拂弦、輪、摭指琶音等；左手有按音、揉弦、吟弦、打弦、帶弦、滑音、撥弦等。小阮主要用于演奏旋律；中阮、大阮、低阮主要擔任和聲伴奏。四種阮的音色圓潤而豐厚，頗具特色，并且自成一族。在樂隊中可起強有力的作用?，F在的民族管弦樂隊中主要使用大阮和中阮。

　　阮是我國具有悠久歷史的民族彈撥樂器，至今已有兩千年的歷史了。

　　西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂器，因此后人稱之為“阮咸“或”阮咸琵琶”。

　　王昭君出塞時所彈的琵琶實際上就是今所說的阮，而并非的琵琶。

　　唐代詩人白居易曾在詩中寫到：“掩抑復凄清，非琴不是箏。還彈樂府曲，別占阮家名。古調何人識，初聞滿座驚。”可見阮在唐代的影響。至宋代阮咸簡稱為阮，此名稱沿襲至今。

　　由于阮音色圓潤，渾厚，音域寬廣，因此古代就已成為獨奏，合奏、重奏的主要樂器。

　　現如今阮已形成系列化，有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮，是名副其實的阮族。阮咸起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落與明清。秦朝時，幾十萬人修長城，交談不能用喊，后來就做了個鼓，一搖就知道該吃飯了。大家都住在一起，要娛樂，所以就在鼓上面安了個弦。從這個樂器繁衍出兩個樂器，一個是三弦，一個是后來人做成木頭的秦琵琶。到漢代，漢武帝嫁烏孫公主時，漢武帝命樂器師制作出能在馬背上彈、便于攜帶的樂器。到三國時期，管弦樂器基本形成系統。這種樂器在唐代發展，直到周朝就以竹林七賢阮籍的侄子、阮咸的名字命名。再到唐宋時，阮已經非常普及了，貴族家庭都有一把。宋太宗會彈阮，不僅如此，還作曲、做樂器，給大臣來彈。但阮在明朝逐漸消失，清朝已找不到這樣的樂器，徹底失傳。

　　它是琴箏的共體，它能彈出古箏的味道，又有古琴的手法。

　　當時國內的民族樂團已有“阮”這種樂器，但并非“起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落與明清”的真正的阮咸。阮的制作方法此前已失傳近百年。1952年，中央歌舞團民族管弦樂隊成立，這是新中國成立后第一個國內專業民族樂隊，樂隊找到了在日本正倉院收藏的阮的照片，并按圖索驥。照片上的阮，琴體上印有黑色花紋，在當時被誤解為鏤空。因此，建國后制作的阮都有一個鏤空。

　　演奏技巧
 

　　阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。我國許多音樂學院先后開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的彈法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種，顯著提高了阮的藝術表現力。