當前位置:主頁>樂器種類>民族樂器>弦鳴樂器>

揚琴歷史與特色簡介 民族樂器揚琴圖片及演奏方法介紹

來源:網絡  作者:佚名  時間:2019-04-28  

  揚琴,又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴,擊弦樂器。揚琴是中國民族樂隊中必不可少的樂器。

  揚琴是中國常用的一種擊弦樂器,與鋼琴同宗,音色具有鮮明的特點,音量宏大, 剛柔并濟;慢奏時,音色如叮咚的山泉,快奏時音色又如潺潺流水。音色明亮,猶如大珠小珠落玉盤般清脆。表現力極為豐富,可以獨奏、合奏或為琴書、說唱和戲曲伴奏,在民間器樂合奏和民族樂隊中經常充當“鋼琴伴奏”的角色,是一種不可缺少的主要樂器。

  中文名: 揚琴

  外文名: Yang Qin

  系    屬: 弦樂器—擊弦樂器

  創    始: 波斯

  又    名: 打琴

  流行地區: 東亞、中亞、西亞、南亞、歐洲

  拼    音: Yang Qin

揚琴歷史與特色簡介 民族樂器揚琴圖片及演奏方法介紹

  起源

  揚琴是明朝末期由波斯傳入,最初是為曲藝伴奏,并形成多種流派。

  據史籍記載,中世紀以前,在中東的亞述、波斯等國,流行著一種桑圖爾琴。它有梯形或長方形的琴箱,面板上張以幾十條鋼弦,在弦的2/3處支有條馬,使每條弦發出五度關系的兩個音。這種桑圖爾琴,至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亞和印度等國流傳。

  明末,隨著我國和西亞日趨密切的友好往來。揚琴由波斯經海路傳入我國,最初只流行在廣東一帶,后逐漸擴及到閩、浙、江淮和中原地區,加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列。各地琴書多以揚琴作為主要伴奏樂器,如山東琴書、徐州琴書、安徽琴書、廣西文場、貴州文琴、四川揚琴和云南揚琴等。在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂中,也都用揚琴作為伴奏樂器。

  以上的是一種關于揚琴來源的比較普遍的看法,但也有人認為揚琴是通過陸路傳入我國。如周菁葆《木卡姆探微》載:“過去人們認為揚琴是明代從海上通過沿海一帶傳入的。其實它是波斯人的樂器,早就傳入天山南北了,很可能是由新疆傳入內地的,這個樂器維吾爾人繼承了下來。”

  清末民初,許多民間器樂演奏形式,作為獨立的樂種興起,揚琴又成為廣東音樂、江南絲竹和山東琴曲等樂種的主要樂器之一。揚琴在我國經過近400年的流傳和演進。不論在樂器制作、演奏藝術或樂曲創作上,都已具有我國傳統特色和民族風格,并與各地民間樂種相結合,形成了多個具有突出的地方性和樂種性特點的流派。

  歷史

  據史書記載,中世紀以前,亞述、波斯等古代中東國家,流行著一種揚琴,名叫桑圖爾琴。明朝(1368——1644年),隨著中國和西亞、東亞間日趨密切的友好往來,桑圖爾琴由波斯經海路傳入我國,最初只流行在廣東一帶,后來逐漸擴散到中國各地。后來經過中國民間藝人的改造,桑圖爾琴漸漸演化成為中國揚琴。清末以來,揚琴用于廣東音樂、江南絲竹、揚州清曲、廣西文場、常德絲弦、四川琴書、河南琴書、山東琴書、榆林小曲等樂種、曲種。

揚琴歷史與特色簡介 民族樂器揚琴圖片及演奏方法介紹

  傳統揚琴,框架用色木、樺木或榆木制,上蒙白松或桐木面板,下蒙膠合板,音箱呈蝴蝶形或扁梯形。長90——97厘米、寬32——41厘米、高5.7——7厘米。左側琴頭設拴弦鉤釘,右側琴頭置弦軸。面板上開兩個圓形音孔,并鑲骨雕音窗為飾。上置兩個用竹、紅木或牛角制、呈峰谷狀條形琴碼,左為高音碼,右為低音碼,峰部用以支弦,谷部有另一碼上的琴弦通過。面板兩側設紅木制直線或鋸齒形長條山口,用以架弦。音箱內對應面板琴碼部位膠有音梁,音梁上開四或五個圓形風眼,以使音波對流。張鋼絲弦,高音用鋼弦,低音用纏弦。琴竹又稱琴箭、琴簽,為兩支有彈性的竹制小棰。常用揚琴有八音(實發二十四音)、十音(實發三十音)、十二音(實發三十六音)三種。又稱雙八型、雙十型、雙十二型。音域分別為:八音f1—c2,十音d1—d3,十二音c—e3。

  揚琴在中國已經流傳和演化了四百多年了。在這期間,中國的樂器制作家研制出了不少揚琴的新品種,比如像高低音揚琴、轉調揚琴、箏揚琴和電聲揚琴等。尤其值得一提的是電聲揚琴,這種電聲揚琴由琴體、拾音器、放大器和音箱組成,當琴弦振動的時候,聲音波通過拾音器轉變為電訊號,然后經過放大器美化音色之后,由揚聲器發出。電聲揚琴既能伴奏又能獨奏,因此,從它問世以來,一直受到揚琴演奏家們的好評。

  演奏時,琴置于架上,左右手各執一琴竹分別敲擊在條碼兩側的弦上。竹法(即演奏技巧)有單音、左、右彈輪、雙音(和弦)、輪音(密竹)、反竹、襯音、頓音、琶音、撥弦、上下滑音、泛音等。擅長演奏輕快、活潑的曲調。傳統樂曲有《林沖夜奔》、《蘇武牧羊》、《映山紅》、《離騷》、《將軍令》、《采紅菱》等。

  音色

  揚琴的音色應該有顆粒性,要有自己的個性特點,如果沒有自己的音色特點,聲音是扁的、散的,就會被別的樂器吞掉,不能起到自己的作用。因此揚琴的音色好壞,直接影響到樂隊的質量水平。在演奏方法上是非常重要的,好音色的產生,不光要有優質的樂器,還要有正確的演奏方法。

  為使揚琴的音色更好,以下四點供參考:

 ?。ㄒ唬┱_持鍵

  “三指持鍵”指大拇指、中指、食指用力均勻的握住鍵子。關鍵是中指指肚緊貼在鍵柄上,目的是通過三指緊握,使鍵子和手成為一個整體,成為手指的向前延伸,這樣才便于控制強弱力度的變化。在三指持鍵中容易出現的問題有:一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能緊貼在鍵柄上。

 ?。ǘ┺D腕子

  當三指握住鍵子以后,上下彈奏的任務便交給腕子完成,要求腕子直上直下的轉動。這樣才能使鍵頭正面擊弦,取得好的音色。腕子是個“萬向軸”,什么角度轉動都可以,而且非常靈活,但讓它直上直下轉動并非易事,訓練的方法是雙手合十,或半握拳合在一起,不得分開,上下轉動,才能達到直上直下轉動的目的。如果不這樣練,極易造成腕子轉動或向外或向內,給今后演奏造成了極大的困難,且很難糾正,所以從一開始就必須嚴格要求。

 ?。ㄈ╂I頭擊在弦的位置

  鍵頭長約5厘米,要求用中間偏后的位置擊弦,這個位置擊打出來的聲音最結實。一般講,在距碼子2.5—3厘米(一寸)的位置,這個地方聲音最好聽。訓練時可在面板上面拉一根線,前后用膠條貼住,久而久之,就可準確擊打在這個位置上。

 ?。ㄋ模?ldquo;彈性力度”練習

  打揚琴準確叫法應叫彈揚琴,鍵子下去應有彈性也就是用“彈性力度”來演奏,根據演奏實踐,可采用“回鍵”的訓練方法,即:假如擊弦時,鍵子距琴弦二十公分高,彈下去后,迅速回到二十公分的高度,記住是刻意通過腕子回到原來的高度,鍵子擊弦瞬間越短越好。“回鍵”是產生彈性力度的關鍵。

亚洲精品无播放器在线看观看_天美传媒果冻传媒乌鸦传媒_十分钟免费观看大全视频_yellow2019最新资源大全